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Imprescindibles: "Luces de la ciudad" (1931)

Con la ayuda de un hombre adinerado borracho, un ingenuo vagabundo que se ha enamorado de una florista ciega intenta conseguir dinero para curarla.

 En 1931 el cine sonoro era ya una realidad y Charles Chaplin se preguntaba qué hacer con Luces de la ciudad: ¿debería agregar diálogos? ¿debería hablar Charlot? Y si fuera así, ¿cómo debería sonar? Se tomó la decisión de contrarrestar la tendencia, así como las probabilidades comerciales, y publicar la la película como muda. El mundo debería estar agradecido por esto, porque resultó en lo que  muchos consideran la mejor obra de Chaplin.


Sinopsis

 La historia habla de un vagabundo (Chaplin) que se enamora de una chica ciega de las flores (Virginia Cherrill) y va a prisión después de convencerla de que es un apuesto millonario y proporcionarle los fondos para una operación de restauración de la vista.


Crítica


 Si bien era indudablemente un genio cinematográfico, Charles Chaplin era propenso a un sentimentalismo que a veces dañaba películas que de otro modo serían casi perfectas en todos los sentidos. Luces de la ciudad, para muchos la mejor de sus películas, afortunadamente evita el exceso emocional, a pesar de que las semillas de las que podría brotar están ahí, en la historia de una niña ciega que vende flores de la que el pequeño vagabundo de Charlot se enamora.

 Como de costumbre, el pequeño vagabundo tiene mala suerte. Confundido con un hombre rico por una bonita vendedora de flores ciega (Virginia Cherrill), el vagabundo se enamora instantáneamente y gasta su último centavo en una de sus flores. Mientras se desarrolla lentamente una relación amistosa tentativa entre el vagabundo y el vendedor de flores, también cultiva otra amistad con un millonario maníaco-depresivo borracho (Harry Myers) que, aunque extravagantemente generoso mientras está ebrio, no reconoce al vagabundo en absoluto mientras está sobrio.

 A partir de estos dos simples hilos, Chaplin crea una pieza de cine verdaderamente maravillosa que a su vez es increíblemente divertida y conmovedora. Nadie podía hacer borrachos como lo hizo Chaplin, cada movimiento era una exageración cuidadosamente cronometrada del movimiento natural. Su vagabundo había recorrido un largo camino desde los primeros días, pero aún conservaba un elemento de beligerancia cuando estaba borracho que Chaplin tuvo cuidado de desviar para mantener su carácter totalmente comprensivo. El advenimiento de las imágenes parlantes podría haber resultado problemático para el personaje de Charlot, y podría haber proporcionado un obstáculo insuperable para otros, pero tal era la confianza de Chaplin que simplemente eligió ignorarla. De hecho, fue mejor al ridiculizarlo, abriendo Luces de Ciudad con algunos dignatarios pomposos pronunciando un discurso confuso e ininteligible en la inauguración de una nueva estatua. Cuando el velo que oculta la estatua finalmente se deja caer, revela al vagabundo de Chaplin durmiendo profundamente en los brazos de la estatua. La metáfora es obvia, y Chaplin la hace aún más aguda al colocar su nariz contra una mano de mármol agitada en obvio desprecio.

 Hay mucha gran comedia en el camino, pero es el final de la película el que se encuentra solo en los anales del cine. Charlot regresa después de su encarcelamiento para encontrar a la mujer de sus sueños, radiantemente hermosa, trabajando en una próspera floristería. Un par de niños comienzan a atormentar al vagabundo de aspecto extraño, y la mujer observa la escena, divertida por la expresión de adoración en su rostro mientras la mira a través del escaparate. "He hecho una conquista", le dice a su abuela. Luego, apiadándose de él, ella sale y le entrega una flor y una moneda. "¿Tú?", dice su tarjeta de título. El vagabundo fuerza una sonrisa y asiente con la cabeza. "¿Puedes ver ahora?", pregunta. "Sí, puedo ver ahora".

 La conmovedora de esta más bella de las escenas es descrita por John McCabe en su biografía de Charles Chaplin: "Ella no sabe qué decir; no sabe qué hacer. Ella está aturdida, feliz, incrédula, decepcionada al corazón, conmovida al corazón. Él la mira tímidamente, sonriendo con un dolor tierno. Tiene esperanza, pero no se atreve a esperar, pero no se atreve a dejar de esperar. Mientras mira sus ojos, la cámara se acerca a él por esa rareza en las películas de Chaplin, un primer plano. La escena se desvanece".


Trasfondo

 Luces de la ciudad comenzó a rodarse en 1928 y finalizó en el año 1931, amplio periodo de tiempo que se superpuso a la transición entre el cine mudo y el sonoro. Uno de los motivos de que se alargara tanto, fue la muerte de la madre de Chaplin.
 Fue producida por la United Artists, compañía de producción creada por el propio Chaplin, Griffith y el matrimonio de actores Douglas Fairbanks y Mary Pickford. Contó con una excelente fotografía de Rollie Toththeroh y Gordon Pollock con un presupuesto de 1.500.000 de dólares. 

 El recibimiento que tuvo la película por parte del público fue fabuloso, a pesar de algunos tropiezos iniciales en algunas proyecciones de prueba que se realizaron. Tras el primer día del estreno en Nueva York, el público hacía cola ante el cine desde las diez de la mañana. Poco después del estreno neoyorkino la película se estrenó en Londres cosechando un gran éxito. La recaudación final en todo el mundo superó los 5.000.000 de dólares.

 Mención especial hay que hacer a la melodía empleada en la película: La Violetera, compuesta por José Padilla y popular en París, Londres y Nueva York. Es el hilo conductor de la película y, como recuerda en sus memorias el director, la inspira. Fue cantada igualmente por Raquel Meller, a quien conoció Chaplin cuando triunfaba en una gira por Estados Unidos, e intentó sin éxito incluirla en el reparto de su película. Chaplin empleó la música sin reflejar la autoría del auténtico compositor, por lo que José Padilla interpuso el correspondiente pleito, que ganó en París.


[📽 Ver película y su ficha]

Nombre

1888,1,1894,2,1895,2,1896,7,1897,2,1898,1,1900,3,1901,3,1902,3,1903,7,1904,4,1905,1,1906,7,1907,3,1908,7,1909,7,1910,6,1911,2,1912,9,1913,9,1914,47,1915,17,1916,24,1917,16,1918,9,1919,13,1920,45,1921,37,1922,40,1923,32,1924,27,1925,67,1926,23,1927,16,1928,24,1929,15,1930,26,1931,21,1932,39,1933,34,1934,47,1935,27,1936,45,1937,40,1938,33,1939,49,1940,27,1941,30,1942,38,1943,43,1944,31,1945,31,1946,31,1947,31,1948,18,1949,24,1950,20,1951,18,1952,16,1953,17,1954,15,1955,12,1956,24,1957,16,1958,9,1959,18,1960,14,1961,11,1962,13,1963,12,1964,6,1965,13,1966,6,1967,5,1968,4,1969,4,1970,4,1971,5,1972,5,1973,6,1974,5,1975,10,1976,5,1977,3,1978,6,1979,6,1980,4,1981,1,1982,1,1983,5,1985,5,1986,2,1987,4,1988,3,1989,1,1991,2,1995,1,2001,2,2002,2,2004,2,2005,2,2006,3,2007,4,2008,3,2009,6,2010,3,2011,8,2012,12,2013,7,2014,8,2015,11,2016,7,2017,5,2018,15,2019,12,2020,11,2021,4,A. 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Hewitt,1,David McLeavy,1,David Sandberg,1,Década 1890,15,Década 1900,46,Década 1910,153,Década 1920,323,Década 1930,360,Década 1940,304,Década 1950,165,Década 1960,87,Década 1970,55,Década 1980,26,Década 1990,3,Década 2000,24,Década 2010,88,Década 2020,15,Del Lord,2,Delmer Daves,1,Denis Sanders,1,Denison Clift,1,Dermot O'Connor,1,Dhundiraj Covind Phalke,1,Diane Dobronde,1,Dimitri Buchowetzki,1,Dimitri Kirsanoff,1,Director,71,Documental,194,Domenico Paolella,1,Don Hartman,1,Don Siegel,3,Don Wiseman,1,Donald Crisp,1,Dorothy Davenport,1,Dorothy Gish,1,Douglas Fairbanks,1,Douglas Sirk,2,Drama,537,Dudley Murphy,2,Duke Goldstone,1,Dwain Esper,3,Dziga Vértov,4,E. A. Martin,1,E. Mason Hopper,1,Earl Bellamy,1,Ed Perkins,1,Ed Wood,4,Eddie Lebron,1,Edgar G. Ulmer,6,Edmund Goulding,1,Edmund Mortimer,1,Edna Purviance,1,Eduard von Borsody,1,Edward A. Kull,2,Edward Bernds,1,Edward Bland,1,Edward D. Venturini,1,Edward Dmytryk,1,Edward F. Cline,24,Edward Finney,1,Edward H. Griffith,2,Edward L. Cahn,1,Edward Ludwig,1,Edward S. Curtis,1,Edward Sampson,1,Edward Sedgwick,4,Edward Sloman,1,Edward Steichen,1,Edwin J. Collins,1,Edwin L. Marin,4,Edwin S. Porter,11,Eldar Ryazanov,1,Eleuterio Rodolfi,1,Elliott Nugent,1,Elmer Clifton,2,Émile Cohl,1,Emmett J. Flynn,1,Enoch J. Rector,1,Enrico Black,1,Enrico Guazzoni,1,Enrique Jardiel Poncela,2,Enzo G. Castellari,1,Erich von Stroheim,11,Erle C. Kenton,2,Ernest B. Schoedsack,1,Ernest C. Warde,1,Ernest Torrence,1,Ernst Lubitsch,6,Erótica,4,Esmé Collings,1,Especiales,29,Esteban Girón,1,Eugene Moore,1,Eugenio Martín,1,Eusebio Fernández Ardavín,1,F. Lyle Goldman,1,F. Richard Jones,1,F. W. Murnau,7,F. W. Thring,1,Familia Barstow,2,Fantasía,65,Fei Mu,1,Felix E. Feist,3,Ferdinand Zecca,3,Ferdinando Baldi,1,Fernando Gonzalez-I. Sitges,2,Fisher Stevens,1,Fletcher Markle,1,Ford Beebe,1,Ford Sterling,1,Forrest Sheldon,1,Fran Longoria,1,Frances Marion,1,Francis Ford Coppola,2,Francisco Elías,1,Frank Borzage,13,Frank Capra,10,Frank E. 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Clásicos Gratis: Imprescindibles: "Luces de la ciudad" (1931)
Imprescindibles: "Luces de la ciudad" (1931)
Con la ayuda de un hombre adinerado borracho, un ingenuo vagabundo que se ha enamorado de una florista ciega intenta conseguir dinero para curarla.
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